1.        押韵位置技巧

（1）          字句位置

A．句尾韵（韵法1）

诗歌通常可在句尾最后一个字押韵。

如上述《静夜思》（李白）

床前明月光（guang），

疑是地上霜（shuang）。

举头望明月，

低头思故乡（xiang）。

韵脚在地一、二句和第四句最后一个字，押韵韵母“ang”。

又如，《看到沙滩搁浅的船》(谭笑)

1.      在金色的沙滩（tan）

2.      看到一只搁浅的船（chuan）

3.      我本不是水手

4.      却想扬起那白色的帆（fan）

5.      远处

6.      是碧海云天（tian）

押韵在第一、第二、第四、第六句最后一个字，押韵韵母“an”。

B．句内韵（韵法2）

押韵除句尾韵脚押韵外，还可在句内节奏点押韵。

所谓节奏点，即构成一组语音的最后关键点。节奏点的外在表现为，诵读时读完节奏点的音后，会有停顿或拖长音，或者，从此处结束重起一句，不影响诗歌完整。节奏点有多个层次，大的节奏点导致大停顿，小的节奏点导致小停顿。显然，句尾是个明显的大停顿处，因此，是一个大的节奏点，多数诗歌在句尾押韵。

句内节奏点较为复杂，所以句内押韵也较为复杂。例如，句内押韵可以在句内和本句句尾押韵，也可以在句内和其他句内押韵，还可以在句内和其他句尾押韵。

例如，苏轼《点绛唇》中一句“今年身健还高宴”，句内“年(nian)”、“健(jian)”和句尾“宴(yan)”押韵在“an”。

又如，《冬天的树》（谭笑）

1.     枝枝（zhi）干干（gan）伸展（zhan）

2.     不逊于夏日（ri）一般（ban）

3.     阳光将身体直接抚摸（mo）

4.     影子简（jian）洁地静卧（wo）在身边（bian）

5.     无论（lun）风雪吹来（lai）

6.     无论（llun）地冻天寒（han）

7.     屹立着

8.     在冬天（tian）

此诗歌有许多句内韵，为避免啰嗦，不逐一介绍，只介绍三个。

第一句句内的“干（gan）”和同句句尾的“展（zhan）”押韵在 “an”；

第一句句内的“枝（zhi）”和第二句句内的“日（ri）”押韵在 “i”；

（有人认为“zhi”“ri”是零韵母，有人则认为称他们称作零韵母是错误的。我们学习诗歌可以不予理会，可以认为他们角度不同，说法不同。我们只需要知道，“zhi”“ri”有称为零韵母的说法即可。）

第三句句尾的“摸（mo）”和第四句句内的“卧（wo）”押韵在“o”。

句内字的韵和句尾字的韵相同，尤其和其他句子字的韵相同，可以形成跳动的音韵美。

注意，不应句内任何字的韵母和其他字韵母相同都属于押韵。

如第四句的“简（jian）”不在节奏点，就不算和本句句尾“边（bian）”押韵。当然，广义讲也可以算，但太泛化了，或者，是更一复杂层次非常弱的“押韵”，一般来说不在通称的押韵范畴内。

此外，韵母声母都相同，比如第五句里的“论（lun）”在第六句也有，一般也不算作押韵，这是音节的重复。一般意义的押韵，只是指声母不同条件下的韵母处韵音相同。音节重复是一种特殊的押韵形式，比一般意义的押韵节奏更鲜明，一般意义的押韵具有含蓄性，所以整个音节重复，一般不算作押韵。音节的重复，以后将单独论述。

还有，某些古典诗歌同一句中忌讳句内用韵，怕韵音重复过于密集，句内韵影响句尾的韵。这种韵的重复专门有个名字叫挤韵。

由于内韵是一种不明显的押韵形式，一般情况下人们说的押韵，多只是说句尾的韵脚韵，通常很少包括各种句内韵，所以，为说明方便，本课如不专门说明，后面一般说的押韵也仅指句尾押韵。

最后，说一说一种特殊的内韵形式——叠韵。

叠韵，指两个连续读的字韵音相同或相近，声母不同。

依然是《冬天的树》（谭笑）

枝枝干干伸展（zhan）

不逊于夏日一般（ban）

阳光将身体直接抚摸（mo）

影子简洁地静卧在身边（bian

无论风雪吹来（lai）

无论地冻天寒（han）

屹（yi）立（li）着

在冬天（tian）

“屹（yi）”“立（li）”韵母同为“i”，声母则不同。

叠韵虽不一定都在节奏点，但因两个连续的音节韵音相同或相近，非常突出，于是，自己构成了一种鲜明的节奏单位，就成为了一种特殊的内韵。

（2）          句间位置

A.      偶数句押韵（韵法3）

古典诗歌类型的诗歌通常要隔开句子押韵，而且是偶数句押韵。

例如，《偶过》（谭笑）

山寺敬佛地

无人少喧嚣(xiao)

偶打此路过

清风挂树梢(shao)

第一句、第三句奇数句不押韵，第二句、第四句偶数句押韵，押韵在“ao”。

现代诗歌也可以偶数句押韵。

如，《琥珀中小虫的回忆》（谭笑）

一滴晶莹

从空中坠落luo

我们本不相识

却被你包裹guo

第一句、第三奇数句不押韵，第二句、第四句、第六句偶数句押韵，押韵在“uo”。

B.      首句押韵（韵法4）

古典类诗歌除常偶数句押韵外，因第一句是全篇的开始，位置特殊，因此第一句也常可以和其他偶数句押韵。

如，《昆明湖傍晚观雪景》（谭笑）

天地何其广(guang)

白雪尽茫茫(mang)

你我景中人

景中看斜阳(yang)

第一句、第二句、第四句押韵在“ang”。

现代诗歌也可如此，也可第一句和其他偶数句押韵。

例如，《冬天的树》（谭笑）

1.      枝枝干干伸展(zhan)

2.      不逊于夏日一般(ban)

3.      阳光将身体直接抚摸

4.      影子简洁地静卧在身边(bian)

5.      无论风雪吹来

6.      无论地冻天寒(han)

7.      屹立着

8.      在冬天(tian)

第一句和其他偶数句押韵在“an”。

C.      奇数句押韵（韵法5）

例如，《幸福时刻》部分（谭笑）

1.      冰雪中你去嬉戏(xi)

2.      回家后红苹果似的脸，

3.      还流了清鼻涕(ti)

4.      快-------擦擦脸把鞋脱下

5.      我把你的脚抱在怀里(li)

6.      给你捂热

7.      ……

全诗奇数句第一句的“戏(xi)”、第三句的“涕(ti)”、 第五句的“里(li)”，押韵在“i”,偶数句则不押韵。

D.      句句押韵（韵法6）

常态中，两句以上的诗歌多不句句押韵，原因是两句以上的诗歌句句押韵，会语音重复过于频繁，操作不当，易有滑稽搞笑之感。当然，高手会故意为之，是另一回事。

如，《饮中八仙歌》部分（杜甫）

知章骑马似乘船chuan，眼花落井水底眠mian。

汝阳三斗始朝天tian，道逢麹车口流涎yan，恨不移封向酒泉qian。

左相日兴费万钱qian，饮如长鲸吸百川chuan，衔杯乐圣称避贤xian。

宗之潇洒美少年nian，举觞（shāng）白眼望青天tian，皎如玉树临风前qian。

句句押韵在“an”。

句句押韵诗歌是一大类，较为古典的叫柏梁体，《饮中八仙歌》就属于柏梁体，近古时期的则有元散曲，句句押韵。元散曲通常谐趣丛生、俚俗欢愉，并且必须句句押韵。元散曲因句子长短不一，错落有致，可对过多的重复有所调整，所以有时，也会有脱俗之作。

如，《天净沙·秋思》（马致远）

枯藤老树昏鸦（ya），

小桥流水人家（jia），

古道西风瘦马（ma）。

夕阳西下（xia），

断肠人在天涯（ya）。

句句押韵在“a”。

现代诗歌总体讲一般不句句押韵。但现代诗歌常句子字数参差不齐，加之借助内容的处理，因此，即使句句押韵，也可在一定程度上避开滑稽之感。

如，《晚霞》（谭笑）

看(kan)

那就是爱的灿烂(lan)

看(kan)

那就是离别的怅然(ran)

看(kan)

何时我们能够再相见(jian)

看(kan)

那就是我对你的思念(nian)

句句押韵在“an”。

E.       错落句押韵（韵法7）

诗歌除偶数句隔开押韵、句句押韵外，也可错落押韵，上述已有诗歌如此。

又如，《高考结束待发榜》（谭笑）

1.       十年竞考寒窗落（luo），

2.       不知有否风轻（qing）；

3.       最当七月甚煎熬，

4.       盼得能榜上题名（ming）。

5.       世事多难将必过（guo），

6.       尽铺平静心情（qing）；

7.       曾经祈不再晨星（xing），

8.       愿通宵好梦神宁（ning）。

第一句的“落（luo）”和第五句的“过（guo）”中间隔开了三句，押韵“uo”；

第二句的“轻（qing）”和第四句的“名（ming）”是隔开偶数句押韵，而第六、第七、第八句则是连续押韵，不再隔开第七句。

还如，《盗墓 》（1）（谭笑）

1.       轻提着洛阳铲（chan）

2.       在太阳落下后出没（mo）

3.       仔细搜索（suo）

4.       搜索那田园（yuan）

5.       搜索那丘壑

6.       看（kan）

7.       有个风水宝地

8.       可真不错（cuo ）

9.       这底下

10.   定埋藏了宝藏

11.   伴着无声的先人

12.   久卧 （wo）

13.   ……

第一句“铲（chan）”和第四句“园（yuan）”中间隔开两句，第四句“园（yuan）”和第六句“看（kan）”中间隔开一句，三处都押韵在“an”。

第二句的“没（mo）”和第三句的“索（suo）”就没有隔开，押韵在“o”；

第二句、第三句和后面第八句的“错（cuo ）”、第十二句的“卧 （wo）”，就都隔开数句，押韵在“o”。

这里有个“uo”和“o””的押韵差别，后面将专门论述。

F.       最后一句押韵（韵法8）

诗歌通常情况下，最后一句需要押韵，作用是有一个韵音系统的完整回响。

例如，《秋雨有感》（谭笑）

一场秋雨一场寒(han)

秋雨过后寒连绵(mian)

只待寒冬再熬过

又是花开满春天(tian)

最后一句结尾处押韵在“an”。

又如，《革命——纪念白话文运动》（谭笑）

火山之所以会爆发（fa）

因为有无法停息的熔岩

要离开地下（xia）

最后一句结尾处押韵在“a”。

G.      最后一句不押韵（韵法9）

古典诗歌一般最后一句最后一字都押韵，应该没有最后一句不押韵的诗歌，但现代诗歌不同，最后一句可以不押韵。

例如，《炒鸡蛋》（谭笑）

将火点燃（ran）

把锅烧热（re）

浇下清油一片（pian）

油烧热后

迅速磕开(kai)

鸡蛋（dan）

让透亮裹着金黄

落下（xia）

赶紧

翻动锅铲（chan）

放点葱花（hua）

在一片热烈脆响中

让金黄与翠绿洁白（bai）

混杂（za）

最后（hou）

洒点盐（yan）

关上火

一份大众美食小菜（cai）

——炒鸡蛋（dan）

就做成了（le）

绝大多数人都吃过（guo）

这zhe

——在滚油中经历了从活着到死去的（de）

鸡的孩子

注释：鸡蛋多为非受精卵，所以最多只能算半个生命。

《炒鸡蛋》押韵有多处，唯独最后一句不押韵。

最后一句不押韵在这里的好处是，最后一句突破诗歌押韵的节奏，变得异常突出，形成一个大的节奏结束，最终，产生强大的震撼力。

（3）          段落位置

A．同段押韵（韵法10）

常通情况下，诗歌每一段中至少会有两句押韵。

例如，《不再迷茫》（谭笑）

不再沉浸于心灵的闪光guang

不再执着于人格的高尚shang

我

就抛弃了痛苦

不再迷茫mang

把目光转向xiang

闪烁的金币

把智慧用于

钱钞的度量liang

我

就远离了悲伤shang

获得了解放fang

诗歌共两段，每段都有两句以上句子押韵“ang”，段内自己押韵。

B．跨段押韵（韵法11）

除通常情况，现代诗歌也可在一段中自己不押韵，但一段中的句子和另一段中的句子押韵。

例如，《道貌岸然》节选（谭笑）

我怀疑

我是个道貌岸然的家伙(huo）

我心中

怎么时常会产生出邪恶

我始终不明白

一心向善

却更惦记世间的龌龊(chuo)

两段中第一段、第二段自己内部不押韵，但两段里的句子跨段彼此押韵，押韵在“uo”。

2.        不换韵或换韵技巧

（1）          不换韵（韵法12）

不换韵是指诗歌全篇押韵的韵音不变化，只押一种韵。

例如，前文的《看到沙滩搁浅的船》(谭笑)

在金色的沙滩（tan）

看到一只搁浅的船（chuan）

我本不是水手

却想扬起那白色的帆（fan）

远处

是碧海云天（tian）

押韵共四处，都押韵在“an”。

不换韵可有许多方法，下面，简单介绍按声调差异分出的一些方法。

A.      同声调押韵（韵法13）

古典类诗歌中一大类诗歌要求所有押韵诗句，都押同声调的韵。

如，《窑变》（谭笑）

我以我手弄细泥(ni)

晨曦朝露闻鸡啼(ti)

火后不知出何彩

但觉幻化有新奇(qi)

押韵在“i”，都是第二声。

现代诗歌，通常没有同声调要求，但也可押同声调韵。

例如，《冬日里想到的》（谭笑）

我们的面颊从来不着装（zhuang）

哪怕日常面对冰雪风霜（shuang）

两句都押韵在“uang”的第一声。

语言的四声可简化分为平声、仄声，所以诗歌也有平声韵和仄声韵之说。而某些诗歌就只押平声韵，例如大众意义的格律诗。当然，也有仄声韵格律诗，但属于小众范畴。但无论平声还是仄声，格律诗都不换韵。

B.      异声调押韵（韵法14）

古典类诗歌也可押不同声调韵。但古时有人认为，不同声调不在同一韵范畴，不同声调同韵母不算押韵。现在则一般不认为不同声调必然造成不押韵。

例如，《秋雨有感》（谭笑）

一场秋雨一场寒(han)

秋雨过后寒连绵(mian)

只待寒冬再熬过

又是花开满春天(tian)

押韵在“an”，但第一句的“寒(han)”和第二句的“绵(mian)”为第二声，最后一句的“天(tian)”为第一声。

现代诗歌也可以不考虑声调，只是韵母相同。

例如，前述的《不再迷茫》（谭笑）

不再沉浸于心灵的闪光（guang）

不再执着于人格的高尚(shang)

我就抛弃了痛苦

不再迷茫(mang)

把目光转向(xiang)

闪烁的金币

把智慧用于

钱钞的度量(liang)

我就远离了悲伤(shang)

获得了解放(fang)

押韵在“ang”，但声调不都相同，如“光”是第一声，“尚”是第四声。

C.      交叉声调押韵（韵法15）

交叉声调押韵是异声押韵的一种具体形式，是押韵处字的声调交叉变化。

例如，《后游》杜甫

寺忆曾游处（去），

桥怜再渡时（shi阳平，第二声）。

江山如有待（上），

花柳自无私（si阴平，第一声）。

野润烟光薄（入），

沙暄日色迟（chi阳平，第二声）。

客愁全为减（上），

舍此复何之（zhi阴平，第一声）？

注，古今音差异忽略。

杜甫《后游》一诗偶数句最后押韵在“i”，却有现在的第二声和第一声交替。

说句题外话，《后游》还有更绝妙的地方，奇数句结尾的字交叉用到了上去入三个声调。

这个世界上，能如此巧用声调并保持诗歌语义的人，恐怕屈指可数吧！杜甫算一号！别人很难做到。大家如果有兴趣，可以尝试尝试这种变化的四声变化，很有意思。

（2）          换韵（韵法16）

如果诗歌比较长，要押相同的韵，还要保持诗歌内容上的诗意，难度会高一点。于是，许多人为保证诗意，在不同句子上就用不同的韵来押，也即换韵。当然，换韵并非无奈之举，换韵也可增加诗歌语音的丰富性。

换韵有很多方式，可按段落换，按句子并排着换，按句子交叉着换，也可句与句包裹着换等等。前面，大量诗歌范例均是换韵。下面，再选几种简单的说一说。

A.      段落换韵（韵法17）

例如，前文提到的《再别康桥》（徐志摩）

轻轻的我走了，正如我轻轻的来(lai)；

我轻轻的招手，作别西天的云彩(cai)。

那河畔的金柳，是夕阳中的新娘(niang)；

波光里的艳影，在我的心头荡漾(yang)。

软泥上的青荇，油油的在水底招摇(yao)；

在康河的柔波里，我甘心做一条水草(cao)！

那榆荫下的一潭，不是清泉，是天上虹(hong)；

揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦(meng)。

寻梦？撑一支长篙，向青草更青处漫溯；

满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。

但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫(xialo)；

夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥(qiao)！

悄悄的我走了，正如我悄悄的来(lai)；

我挥一挥衣袖，不带走一片云彩(cai)。

按现代普通话语音，除第五段一处不押韵外，都是按段落换韵，每一段的押韵自成一体。

换韵最经典的当属唐朝张若虚的《春江花月夜》，全诗共三十六句，每四句一换韵，但因用的是唐朝语音，用汉语拼音不好进行说明，所以本课不做分析。

B.      并排换韵（韵法18）

例如，《蘑菇》（谭笑）

惊艳是毒的颜色(se)

淡墨是美的柔和(he)

谁被惊艳所诱惑(huo)

------去日不多(duo)

前两句并排押韵在“e”韵，后两句并排押韵在“uo”韵。

C.      交叉换韵（韵法19）

例如，《夏傍西瓜》（谭笑）

1.      夏天(tian)

2.      我是流汗的湿哥(ge)

3.      傍晚(wan)

4.      有些许凉爽的快乐(le)

5.      最爱啊(a)

6.      这是一个(ge)

7.      ——吃西瓜的季节

奇数句第一句的“天(tian)”和第三句的“晚(wan)”，押韵在“an”；

偶数句第二句的“哥(ge)”和第四局的“乐(le)”，押韵在“e”。

第一、三句和第二、四句奇偶数句依次交叉押韵。

D.      错落换韵（韵法20）

除奇偶交叉换韵，还可似乎无规律地随机错落换韵。

例如，《西天路》（部分）（谭笑）

1.      不是只有死去

2.      才会看见地狱天堂(tang)

3.      不是只有唐僧(seng)

4.      才会遇到菩萨魔王(wang)

5.      我们每个人

6.      从一出生(sheng)

7.      就走在了去西天的路上(shang)

主要押韵在“ang”和“eng”，随机错落着进行换韵，没有明显的特定规律。

E.       包韵（韵法21）

换韵除交叉错落换外，还可以有包裹与被包裹的换韵。

例如，《闪电和雷声》（谭笑

我先看到闪电（dian）

过好久才听到雷声（sheng）

难道是乌云里的光明（ming）

走在了呐喊者前面（mian）

第一句和最后一句押韵在“an”，中间两句押韵在“ing”和“eng”，“an”包裹着“ing”和“eng”韵，即包韵。包韵有人也叫抱韵。

3.        韵母内部异同技巧

A.      全部韵母押韵（韵法22）

押韵句子彼此的韵母可全部相同。

例如，《窑变》（谭笑）

我以我手弄细泥(ni)

晨曦朝露闻鸡啼(ti)

不知火后出何彩

但觉幻化有新奇(qi)

都押韵在韵母“i”，没有不同的其他韵母。

又如，《冬日里想到的》（谭笑）

我们的面颊从来不着装（zhuang）

哪怕日常面对冰雪风霜（shuang

“uang”从韵头到韵尾，全都押韵。

B.      部分韵母押韵（韵法23）

押韵除全部韵母都相同外，也可只是部分韵母相同。

a.       响亮韵母押韵（韵法24）

一般情况下，押韵时部分韵母相同，多数情况下是韵母中发音比较响亮的韵腹相同。

例如，前文的《看到沙滩搁浅的船》（谭笑）

1.      在金色的沙滩（tan）

2.      看到一只搁浅的船（chuan）

3.      我本不是水手

4.      却想扬起那白色的帆（fan）

5.      远处

6.      是碧海云天（tian）

押韵在第二、第六句的“船（chuan）”和“天（tian）”，只有响亮的韵腹“a” 和不响亮的韵尾“n”相同。

b.       不响亮韵母押韵（韵法25）

除一般情况响亮韵母相同构成押韵，少数情况，也可不响亮的韵母押韵。

例如，《梦想》（谭笑）

一早上睁开眼睛(jing)

看到世界不是梦(meng)

……

可我依然有梦想(xiang)

诗歌共三句，每句最后一个字只有不响亮的韵尾“ng”部分相同，构成押韵，其他部分不押韵。

不响亮韵母押韵有特定条件，往往需要其他类节奏一致配合，否则有时很难认为是押韵。例如最后一句韵母里的“a”非常响亮，和前面的韵母“i”“e”差异较大，如果没其他节奏的一致性，“ang”和“ing”“eng”就不押韵。

注意，由于“I”和“e”都不特别响亮，对“ng”的影响较小，所以韵母为“ing”和“eng”的字常被认为是同押部的字，彼此押韵。

c.       韵母多向押韵（韵法26）

部分韵母不相同的押韵，有时会有一种独特的多向形式，即一个字的不同韵母分别和不同句子中字的部分韵母押韵。

例如，《并不都属于你》（谭笑）

1.      这个世界并不都属于你（ni）

2.      属于你的就要抓住他（ta）

3.      这个世界并不是你有无数的机会（hui）

4.      千万要把握住每一次

5.      这个世界谁的人生都只有一回（hui）

6.      来了就好好珍惜（xi）

7.      千万别到最后那一刻时说出（chu）

8.      哎，如果当年……就好啦（la）

9.      这样或类似这样的一些话（hua）

第三句的“会（hui）”、第五句的“回（hui）”、第七句的“出（chu）”和第九句的“话（hua）”押韵在“u”；

第八句的“啦（la）”和第九句的“话（hua）”则押韵在“a”。

显然，第九句的“话（hua）”里的韵母“u”和“a”，分别和不同的句子押不同的韵。

C.     无相同韵母押韵（韵法27）

极个别情况，押韵可以韵母完全不同。

例如，《秋日》（谭笑）

秋日风光好

从我门前过(guo)

无须百花开

树满金彩色(se)

第二句和第四句押韵，第二句韵母是“uo”，第四句韵母却是“e”。

4.        押韵数量技巧

A．两次押韵（韵法28）

押韵是句中字的韵母重复。诗歌押韵，最少有两个韵音相同或相近，不然无法构成押韵。

例如，《星空灿烂》（谭笑）

之所以星空如此灿烂(lan)，

因为那里有广阔的空间(jian)。

《星空灿烂》全诗就两句话，或称为一个复句，两处押韵在“an”。这里如果其中一个押韵处字的韵母不用“an”，就不构成押韵。

不押韵不会因此就一定不构成诗歌，但肯定少了一个重要的诗歌特征。

不押韵也可构成诗歌是个非常复杂的问题，以后专门介绍。

B．多次押韵（韵法29）

诗歌押韵可以数量非常多，前文已有许多范例，此处不再复述。

每首诗歌具体诗歌押韵多少，怎么押韵，需根据具体情况确定。

部分诗歌押韵有一定清晰的规则。例如格律诗，就有明确的规定，而词则一个词牌有一到规定，元曲也是如此。

至于古体诗歌和现代诗歌，通常押韵数量没有规定，作者可根据诗歌具体内容进行安排。

以上是从不同角度列出的大体29种押韵方法。大家可以根据自己的喜好，有选择地学习。一般来说，掌握五种到十种即可。

如何熟练掌握上述押韵技巧呢？很简单，反复练习，一切就尽在掌握。

最后需要说明的是，练习是练习，有感而发创作诗歌是有感而发创作诗歌，两者有交叉，却又不是一回事。真正有感而发创作诗歌时，不要也不能死搬硬套某个押韵方式，否则，容易诗歌丧失灵性。